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    “我们最好不要改变剧情的走向，引起不必要的麻烦。”这是德意志女明星安妮莉丝·阿克曼的真实想法。

    “我同意。大家别忘了，我们的目的地是1947年的中国宁夏。”女游击队艾琳的目标一直都很明确。

    女军医卡罗尔·贝克也点头道：“等联系上安娜，我们就要想办法脱身。”

    “安娜有消息吗？”战地女郎丹妮尔问的是英军女秘书安娜·莫菲特中士。几人抵达剧情时空后，就她还没有联系上。当然，这也是处于两大阵营对抗的剧情时空的限制。

    “没有。”女记者丽莎想的更多：“不知出于什么原因，我们的剧情仍在延续，而主人也没有返回的消息。难道是剧情已经加速收束了吗？”

    “还有另外一种可能。因为‘跨剧情融合’的关系，我们所处的剧情碎片时空的‘时间曲线’被拉长了。”不愧是72位时代女郎之一。战地女郎丹妮尔一定是觉察到了什么。

    女管家艾伊曾说，时代姐妹经由「同位心灵力」共组的『同位灵脑』或许也能突破碎片时空的封锁。或许这也是战地女郎丹妮尔觉察到‘时间曲线’被拉长的原因。

    碎片时空的“时间曲线（time    curve）”，可以对应破碎之城的“曲线时间”来理解。也就是说，在同一个碎片日中，虽然与破碎日60∶1的间速（differential    speed    of    time）不变。但因为时间曲线的拉长，战地女郎丹妮尔和她的冒险小队在这个碎片日中，度过了更多的时光。

    从某种意义上话说，“时间曲线”类似于剧情加速收束。但需要注意的是，剧情线和时间线是截然不同的两个维度的概念。

    从剧情时空碎片的角度来看，关于“时间曲线”，可以类比“物体质量越大时间流速越慢”的物理现象。

    因为大规模相似相溶的“二战剧情碎片时空”的“跨剧情融合”，让战地女郎丹妮尔等人所置身的这片时空碎片的“质量”也在不断叠加（啧啧，所以大人您才是正正经经的科幻无限流啊）。

    换句话说，只要发生“跨剧情融合”，剧情碎片时空的“时间曲线”就会被自动拉长。

    “原来是这样。”毕竟除了新晋加入的女记者，在场的女战士都经过完整《0326群星魔方基地人员入驻和返回流程》，很容易就理解了“时间曲线”。没有了顾虑也就能更专注于眼前的剧情收割。

    “我总觉得，剧情的走向已经发生了改变。”这是女记者敏锐的直觉。
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